海子，原名查海生，1964年3月生于安徽怀宁县高河查湾。1979年考入北京大学法律系，1983年毕业后任教于中国政法大学。1989年3月卒于河北山海关(卧轨自杀)。已出版作品有长诗《土地》(1990年，春风文艺出版社)和短诗选集《海子、骆一禾作品集》(1991年，南京大学出版社)。 以上这些，录自人民文学出版社《海子的诗》的封面，卧轨自杀四字是我的补充，我觉得没有必要去含糊一个诗人的死。当然，你也不要作太多的关注，这样会膨胀你的窥私欲，你会从他的诗里琢磨他自杀的倾向，这样你就歪曲了海子，歪曲了海子的诗。 比如这首《主人》，你从中是找不到一个卧轨自杀者的冷酷绝望的，写得平和疏淡，浑然静穆。读罢第一让我想起了陶渊明，“我在月光下/走过小河流”、“我在向阳坡/栽下两行竹”，陶诗我们大概都读过一些，上面这两句像不像《饮酒》或《归园田居》的现代版?语言面貌极其相似，闲适自足的精神极其相似;月光、小河流、向阳坡、两行竹，很容易让我们想起东篱、南山、虚室、炊烟，形象朴素，意蕴丰厚，就好象国画中的点染，三两下子，味就全出来了，可见这艺术的神韵也是一样的。 到底还是有些不同。陶渊明诗中的“我”是懒得去管别人的，锄我的草，采我的菊，喝我的酒，吟我的诗，不知秦汉，无论魏晋。这首诗则写到了“你”，字里行间还流露出对“你”的关切，因为这个，又让我想起了卞之琳的《断章》:“你站在桥上风景/看风景的人在楼上看你//明月装饰了你的窗子/你装饰了别人的梦”，又一想，这样的联想是草率的，《断章》中的“我”是若隐若现的，看风景的人、别人是不是“我”的含蓄表达呢?可以说是，也可以说不是，这首诗既可以看成是看似缥缈实际深切的情感体验，也可以看成是多米诺骨牌式的即兴的哲理的思考。《主人》则不同了，“我”是明晰的，认真的，负有责任的，善意而又执着地关注着你。“我”“你”之间可能互不熟识，素未谋面，但有着最朴素的缘分，绝不是偶然站到一起的两张多米诺骨牌。“最朴素的缘分”是个笨拙别扭的表述，我避免不了这个笨拙别扭，凡是遇到像陶渊明所说的“真意”之类的东西，说起来都有些麻烦，估计这不只是拙劣如我者的个人感受。 好在，诗一旦出版印行，就不是他海子的了。海子师兄有句有名的大实话，“您的菜齐了”，那我就吃吧。 “你在渔市里/寻找下弦月”。“你”是个卖鱼的，这当然是最大的可能，诗的意象永远不能拒绝最大的可能，但也不能满足于最大的可能。这里几乎每一个词都值玩味--其它地方也是这样。为什么选定渔市，象征世俗社会?一条鱼可能是鲜活的，但在渔市里，是只能闻到鱼臭的，“你”可能是一条新鲜的鱼，但你已身陷渔市，所以你寻找能证明自己的月亮，而月亮，已缺损，下弦月，残缺的月，曾经的而不是未来的满月，因此你只能寻找而无法期待，每个人只有一个轮回，下一个满月已经属于别人了。“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。 “你”的悲剧不仅在于失去圆月--这是生而为人的共同命运，还在于置身渔市，鱼成了商品，可以按斤论两地计算价值，而实际上，鱼应该是上帝派来的使者，它的使命是弥补圆月缺损引起的遗憾。因此，置身渔市望月，只能更加增添失落感。“我”在月光下，走过小河流，河里的鱼是完整的快乐的，“我”似乎成了游于鱼梁之上的庄子，而在月光下，不必为鱼我之辨去烦扰分心，得意忘言，只消默默走过。 “你在婚礼上/使用红筷子”，在第二节中，“你”是处于和第一节中迥乎不同的境况之中的，渔市寻月的“你”失落，婚礼上的“你”该是得意的。可是，婚礼上的“你”要比渔市上的“你”在悲剧意义上有更纵深的延续，在渔市里，鱼引起过你的思索，但又被赋予了浓厚的商业的价值，以致“你”走不出渔市。在婚礼上，竹子被制成筷子，漆上红漆，成为世俗的一个表述符号，“你”对竹子已经很漠然，甚至你没有意识到筷子是竹子做的，是由萧散简淡的竹子做的。“我”在向阳坡，让人感到温暖的地方，怀着对太阳的感激之心--这是海子在很多诗中表达过的，这里只是没有得到强化而已--栽下两行竹，“我”与竹子的距离要比与鱼的距离更近，而你正相反。在向阳坡栽竹，这里应该成为一个隐喻，越是心怀感激，越是应该像竹子一样去追求庄严的生命存在方式。 显然，“你”“我”之间最朴素的缘分的维系物就是鱼和竹子，这两个维系物是表面的，必须要被否定，缘分本来就是要否定一切维系物的东西:时间、地点、血统……如果不完成这一否定，这缘分就是浮云，是近真的假像。同是鱼，同是竹子，在你我那里有着相去千里的境遇，距离之远甚至可以视之为有着本质属性的区别，只不过有相同的书写符号而已。这一否定之后，“你”“我”的朴素的缘分--这是本诗诗质的闪光--就显现出来了，“你”“我”在某个时刻打开窗子，都用自以为握着自由的决定权的主人的手，却发现，“你”“我”面对面，转过身去即是背靠背，并不朝着同一方向。 那么，谁是主人?且看最后一节，“你的黑夜/主人美丽//我的白天/客人笨拙”。我以为这首诗的智能全在于此。在这十六字中，显然地有四个对举关系，你我，夜晚白天，主人客人，美丽笨拙，其初，这四组关系很让我费解，窘极无聊之下，我对这四句的词语进行了错位置换，比如:“你的白天/主人美丽//我的黑夜/客人笨拙”，“你的黑夜/客人美丽//我的白天/主人笨拙”，无心插柳，我有了一个颇为自得的发现，这首诗在表述一种严肃旨意时，用了小小的戏谑的反嘲的手段，几乎每一个词都可以翻来覆去地去理解，我的错位置换对诗的旨意没有形成硬伤。为什么在诗的结尾，海子玩起了他并不惯用的游戏?他要在“你”“我”之间作一种平衡?在前两节中，“你”轻“我”重，存在价值审视的失衡现象，现在，海子要以一种含糊的终结颠覆读者头脑中的这一印象，于是，诗就被置于一个更广阔的价值背景中去了。谁是主人?这就是诗的全部，聪明的海子将钥匙握在手中，而门又没关上--这是不是诗的大智能?我想到了昆德拉，他认为作家应该通过小说设置一个“道德审判被悬置的疆域”。那么，诗歌是否也需要这种智能呢?我不是在问海子，我是在向所有写诗的人打听一种可能。 之所以要特地谈谈这首诗，是因为我觉得这首诗里有海子诗中难得一见的情趣。读海子诗，我总感到他的语言是睿智的玻璃，而思想则是忧郁的青铜，玻璃其表与青铜其中的反差恰是海子诗的风格，同时，这种反差--对平庸的拒绝--也给读者制造了足够的麻烦，坦白地讲，甚至使我蒙受过耻辱感。在这首诗中，海子抛弃了他的惯有风格，显得温和了许多。读罢我在想，海子在什么样的好心境下写下了这首洋溢着情理之趣的诗，几乎让所有人都能有所感想的诗?终其一身!，这样的好心境他拥有过几次?

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《画》是赵雷制作第一张专辑《赵小雷》期间的创作，当时他因创作遇到瓶颈而倍感压抑，歌词起句“为寂寞的星空画上一个月亮”，勾勒的就是创作这首歌的情景。“一次演出太晚了，就没回家睡在了酒吧，凌晨三四点被装修的电钻声吵醒，当时生活清贫，而且创作的精神压力很大，满脑子幻想，就这样想出了这首歌”。《画》中所描述的画面，就是赵雷向往的生活——田园生活。

　　海子：1989年3月26日在山海关附近卧轨自杀。
　　顾城：1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。
　　海子简介：
　　海子（1964-1989），原名查海生，出生于安徽省安庆市怀宁县高河镇查湾村，当代青年诗人。 海子在农村长大。1979年15岁时考入北京大学法律系，1982年大学期间开始诗歌创作。1983年自北大毕业后分配至北京中国政法大学哲学教研室工作。1989年3月26日在山海关附近卧轨自杀。
　　海子1983年自北京大学毕业后分配至中国政法大学哲学教研室工作，1984年创作成名作《亚洲铜》和《阿尔的太阳》，第一次使用“海子”作为笔名。从1982年至1989年不到7年的时间里，海子创作了近200万字的作品，出版了《土地》、《海子、骆一禾作品集》、《海子的诗》和《海子诗全编》等等。
　　在诗人生命里，从1984年的《亚洲铜》到1989年3月14日的最后一首诗《春天，十个海子》，海子创造了近200万字的诗歌、诗剧、小说、论文和札记。比较著名的有《亚洲铜》、《麦地》、《以梦为马》、《黑夜的献诗——献给黑夜的女儿》等。
　　详见：

毛丹海子 | 发布于2012-03-27 17:11 评论 其他1条回答 为...2010-12-...

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　　1.从此再不提起过去，痛苦或幸福，生不带来，死不带去。——《秋日黄昏》

　　2.今天，我什么也不说，让别人去说。 ——《新娘》

　　3.今夜我不会遇见你，今夜我遇见了世上的一却，但不会遇见你。——《情诗一束/山楂树》

　　4.当我痛苦地站在你的面前 ，你不能说我一无所有，你不能说我两手空空。 ——《麦地与诗人/答复》

　　5.远方除了遥远一无所有/更远的地方，更加孤独/远方的幸福，是多少痛苦。——《远方》

　　6.没有任何夜晚能使我沉睡，没有任何黎明能使我醒来。——《西藏》

　　7.远在远方的风比远方更远。——《九月》

　　8.黑夜一无所有，为何给我安慰。 ——《 黑夜的献诗》

　　9.该得到的尚未得到，该丧失的早已丧失。 ——《秋》

　　10.谁的声音能抵达秋子之夜，长久喧响，掩盖我们横陈于地的骸骨。——《秋》

　　11.风后面是风，天空上面是天空，道路前面还是道路。——《四姐妹》

　　12.姐姐，今夜，我不关心人类，我只想你

　　13.我今夜跑尽这空无一人的街道 明天，明天起来后我要重新做人 我要成为宇宙的孩子 世纪的孩子 挥霍我自己的青春。 ——《眺望北方》

　　14.该忘记的早就忘记，该留下的永远留下。 ——《太阳和野花》

　　15.当众人齐集河畔，高声歌唱生活，我定会孤独返回空无一人的山峦。

　　16.我的琴声呜咽
　　泪水全无

　　17.那些寂寞的花朵
　　是春天遗失的嘴唇

　　18.在黑暗的尽头
　　太阳，扶着我站起来

　　19.我要做远方的忠诚的儿子 和物质的短暂情人 和所有以梦为马的诗人一样 我不得不和烈士和小丑走在同一道 路上

　　20.雨夜偷牛的人 把我从人类身体中偷走 我仍在沉睡 我被带到身体之外 葵花之外

　　22.夜色中我有三次受难:流浪 爱情 生存我有三次幸福: 诗歌 王位 太阳

　　23.我是黑夜的孩子,沉寂于冬天,倾心于。 ——《黑夜的献诗 献给黑暗的女儿》

　　24.用我们横陈于地的骸骨 在沙滩上写下 青春 然后背起衰老的父亲 时日漫长 方向中断 动物帮般的恐惧充塞着我们的诗歌 ……我用斧子饮水 饮血如水

　　25.你从远方来，我到远方去 遥远的路程经过这里 天空一无所有 为何给我安慰

　　26.叶子消失那天我站在生死之间
　　生命无需洞察 大地自己呈现 用幸福也用痛苦

　　27.泉水白白流淌 花朵为谁开放 永远是这样美丽
　　负伤的麦子 吐着芳香 站在山冈上
　　你是我的一点光，但是我不知道是奔向光源还是奔向你将照亮的地方？

　　28.公元前我们太小 公元后我们又太小 没有人看到那一次 美丽的微笑
　　但我还是举手敲门 带来的象形文字 散落一地

　　29.谁的声音能抵达秋子之夜，长久喧响，掩盖我们横陈于地的骸骨。

　　30.到南方去 到南方去 那里没有情人和春天

　　31.我仍在沉睡 在我睡梦的身上 开满了彩色的葵花 那双采摘的手 仍象田中美丽笨拙的鸭子

　　32.我不能放弃幸福 或者相反 我以痛苦为生

　　33.一块孤独的石头坐满整个天空 他说：在这一千年里我只热爱我自己

　　34.目击众神的草原上野花一片

　　35.远在远方的风比远方更远 我的琴声呜咽　泪水全无 我把这远方的远归还草原

　　36.麦地 别人看见你 觉得你温暖，美丽 我则站在你痛苦质问的中心 被你灼伤 我站在太阳 痛苦的芒上。

　　37.秋天红色的膝盖跪在地上 小花死在回家的路上

　　38.秋天的屋顶、时间的重量 秋天又苦又香 使石头开花

　　39.今晚我跑尽这空无一人的街道.明天,明天起来我要重新做人。

　　41.是谁这么告诉过你： 答应我 忍住你的痛苦 不发一言 穿过这整座城市

　　42我把天空和大地打扫的 干干净净。

　　43.但是 不要告诉我 扶着木头 正在干草上晾衣的 母亲。

　　44.天梯上的夜歌，天堂的夜歌，夜歌歌唱了我，弓箭放下，我画出山坡，太阳放下弓箭，夜晚画出山坡。 一群群哑巴，头戴牢房，身穿铁条和火，坐在黑夜山坡，一群群哑巴，高唱黑夜之歌，这是我的夜歌……

　　45.让大地上布满哀伤的村庄

　　46.春天是风秋天是月亮在我感觉到时 她已去了另一个地方

　　47.我逆水而上,如一个盲人 寻找落水的眼睛

　　48.我虚度年华,空有一身疲倦……

这一般不会直接用什么板材来制作，容易变形。
这就是简单的背景木饰面，一般是由密度板外贴木皮制成，木皮的花色、拼接方式、表面油漆颜色可根据设计来确定。图中的木饰面很简单，也可以用密度板做基层，表面贴木纹防火板来制作。
照片上的木饰面安装质量有问题，与墙面的缝隙过大，影响美观。
抱歉，再仔细观察，第一张图的木饰面其实是扇移门。

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